所謂專色，是指在印刷時，不是通過印刷黃、品、青、黑四色油墨合成，而是用一種專門調配的油墨來印刷的顏色。
專色在印刷品中應用得非常多，所以不管印刷企業的規模如何，不管企業內有無專業的調墨師，印刷設備操作者都應該學會手工調墨，否則就很難提高工作效率
經過長期的細心揣摩，總結出了調配專色油墨的3個要領，在此與同行分享。
悉心體會，“察顏辨色”要想調配好專色油墨，一定要有“察顏辨色”的本領，但這種本領不是與生俱來的，而是通過對生活和工作的不斷感悟得來的。 在生活中，要時時處處做個有心人，仔細觀察各種自然景象的色彩變化情況，使自己對色彩的記憶更準確、真實。比如，春天的樹葉是淺綠色，黃色墨的比例應多一些；夏天的樹葉是深綠色，青色墨的比例應多一些；秋冬的樹葉是枯黃色，黃、品紅色墨的比例應多一些，青色墨的比例應少一些。 在工作中，要經常對各種印品的顏色進行比較，挑選出最符合原稿、最符合實物、最符合自然美的樣張保留下來，進行分析研究，經常作自我評價，并和同事們討論交流，以不斷提高自己的色彩辨別能力。如果我們能這樣長期堅持下去，就能夠在不知不覺中練就“察顏辨色”的功夫。正所謂熟能生巧、水滴石穿，道理就在于此。
掌握油墨色彩變化規律 要掌握油墨色彩的變化規律，就必須要學習基本的光色理論，學習印刷專業書上介紹的“基本十色圖”（包括三原色、三間色、四復色）。根據色料減色法原理，三原色油墨等量混合調配后，可得到近似的黑色；三原色油墨以不同比例混合調配后，可得到各種不同的復色；兩原色油墨等量混合調配后，可得到近似的標準間色；再通過加入不同比例的沖淡劑，可以改變油墨的亮度和飽和度。同時，還要準確掌握各種原色墨的色彩特征，深入了解各種原色墨的偏色程度。只有腦海里的印象深刻了，在調配油墨時，才能選擇最接近的、最少的原色墨種類快速完成調墨工作。比如，橘紅→金紅→大紅→深紅，偏黃的程度越來越小；淡黃→中黃→深黃→橘黃，偏紅的程度越來越大；孔藍→天藍→中藍→品藍，偏紅的程度越來越大。 多動手，實踐出真知，古詩云：紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。我們在長期觀察、學習和思考后，還需要在工作中不斷摸索和總結經驗，才能基本掌握專色油墨的調配技巧。 但在工作中，筆者發現很多操作者不敢動手。他們遇到調配出的專色油墨與原稿不太相符的情況時，只知道喊大師傅或主管來調整油墨。其實大多數情況下問題并不嚴重，只要稍加調整即可，但他們偏偏不愿調，或怕承擔責任不敢調。長此以往，即使理論再豐富，又有什么用呢？其實，調配專色油墨是一件很有趣的事情，色彩的千變萬化，盡在自己的掌握之中，豈不其樂無窮？筆者建議，在專色油墨調配過程中，操作人員可嘗試遵循以下步驟和原則。(1)預估好專色油墨的耗用量，根據經驗得知，每1000張正度對開銅版紙滿版實地印刷時，約需1kg油墨，計算實際用墨量時，可略微多加一點，以避免生產時缺墨。(2)仔細分析原稿的色相，并查詢色譜，確定主色和輔助色及其大致比例，爭取用最少的油墨品種調配好專色油墨。因為用的油墨品種越多，調配好的專色油墨色彩越暗。(3)調配顏色較深的專色油墨時，先將主色墨放入墨盤，而后逐漸加入輔助墨。(4)調配顏色較淺的專色油墨時，先將沖淡劑放入墨盤，再逐漸加入輔助墨。(5)專色墨調和均勻后，可取少許油墨，用兩紙片互刮，使其墨層厚度與機器印刷的墨層厚度基本一致，剪取最理想的一角，在朝北窗口的自然光下和原稿認真比對，觀察是否一致。(6)觀察色相時，應注意避免不同光源、不同紙張顏色對色彩的影響。(7)對于色彩難以辨別的原稿，可先調配少量試樣，待取得準確的配比數據后，再進行批量調配，以免造成油墨浪費。(8)要詳細記錄和保存每次專色油墨調配的配方和印刷樣張等原始資料，以便以后再次調墨時參考，并及時總結經驗。
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